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李祥霆古琴的乐器选择

发布时间:2019-12-01 18:32:12 编辑:笔名

李祥霆:古琴的乐器选择

【编者按】2014年12月5日,中国古琴大师、中央音乐学院李祥霆教授做客北京大学汇丰商学院,从古琴艺术的源流发展、艺术特点、美学理论、审美表现等多个方面,讲述了古琴作为中国传统艺术的传承与价值。 五十年代到六十年代中间,弹琴的人作为爱好者至少用明朝琴,清朝琴是没人要的,除非一个人收藏琴作为历史或者是琴很多了,有清朝琴也收一些。一般爱好者都是一张两张明朝琴,明朝琴在五十年代、六十年代常规的价格是40块钱左右,我的老师查阜西先生在1957年我跟他学琴的时候,他买了一张宋朝琴花了150块钱,别人说他花那么多钱买一张宋朝琴,爱琴爱到如此好象有点儿爱琴成癖,那个时候是这样的价格。 我有一张宋朝琴是1973年 文革 中在东单一个委托店看到的,旁边有张清朝琴比较完整,标价60块,那时候我工资是56块,然后那个宋朝琴裂了一个口子标价20块,去了好几次,可能有两三个星期还是花20块钱买了。后来我有一张唱片叫《幽居》,之前在英国BBC录音的时候就是用那张琴录的,那是很好的一张琴。 古琴的艺术还有一个特点是它有刚柔,有浓淡,这是别的琴没有的,这种表现好像我们说话的语调的不一样的。我们的琴也是这么妙,别的乐曲如果是刚的音一定是强的,要是柔的音一定是弱的,但是古琴可以相反。 现在涉及到的一个问题就是对于乐器大家是考虑要买张乐器或者还想要经营古董,碰到古琴要怎么看?现在问题也很多,全国做琴的人,弹琴的有50万,琴的年产量可能也得有50万,因为都卖出去了,而且有人不止买一张琴,有人买三张、五张、十张、八张可能都有,就说明琴的产量特别大,但是很多做琴的人原来木工都没学过,只有细木工才能改成做乐器的,雕花的那种,光是会雕花也不行,做古琴需要准确的造型,薄厚也不一样,那个地方薄,那个地方厚,这个细节需要做出来。 另外有些做琴的人,本身不是做乐器出身的,所以乐器最基本的东西也没有。比如一张琴,底部摸着不能剌手,而且琴尾的弧线要圆。把琴做出很多怪样子来,这种现象很多。如果对古琴有特别兴趣想要多接触一点的话,需要买两本书,第一本是《中国古琴珍粹》,是故宫和中国艺术研究院联合出版的,另外一本叫《故宫古琴》,记载故宫收藏的古琴。这两本书是正式出版物里边最好的,印得好,东西收得多,但是不是那里边琴都是好的。光看琴是不行的,还得看一些明清家具、古今瓷器、玉器,画画部分也可以看,然后再看点儿机械制图,还有建筑,看严格的造型和结构,看多以后就看出美感了。 另外要看琴的细节,比如有的琴样子很怪,谭嗣同那张琴,谭嗣同了不起,是一个历史精英人物,我们都佩服、欣赏,他是一个侠客似的民族英雄代表人物。可那个琴像大齿手锯,他对琴不了解可能人家给了他,他就用了。 另外四张九霄环佩,故宫一张,何先生一张,历史博物馆一张,辽宁博物馆一张,都是真正的唐琴。历史博物馆那张我也弹过,那张琴就显得胖了、宽了,而辽宁博物馆那张就显得尊贵之气不够了,可能是一些细节问题。

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